Julian Vereker

[gifontai]

Hello all,

En commémoration de la mort de Julian Vereker il y a tout juste 20 ans ...

https://www.naimaudio.com/connection-ma ... AWLhuCr4Us


Gilmour

[jeanpi]

Merci Gilmour

[S5-Pro]

Merci Gilmour !

Pour RV ...

He was also involved with other business ventures, including being a key backer of Brompton Bicycles, helping the iconic British folding bikes to go into full production in 1988.

[RV]

Merci Olivier

[marmathal]

Merci

[stringerbell]

Merci pour le lien

[eddy]

Merci !

[Chuckos]

[naim21]

Original en Anglais

Ken Kessler, journaliste spécialisé dans la HiFi, avait interviewé Julian Vereker et publié son article dans Stereophile en mars 1988.
La rupture avec Linn l’intriguait au plus haut point, tout comme les productions et réflexions en cours.
Si vous ne connaissez pas cet article, il est révélateur de la démarche de Naim dans l'esprit de Julian Vereker... et de SA vision des choses, notamment vis à vis de son ancien partenaire.
Quant à l'importance qu'il accordait au conseil et SAV... Là encore, pas besoin de se poser de questions pour constater que (vraiment) beaucoup d'eau a coulé sous les ponts à ce sujet dans la démarche actuelle de Naim Audio!
Ses projets d'alors, avec le développement d'une platine K7, confirment que son approche des problématiques de SON, sous un angle très personnel, était en mesure d'en étonner pas mal. Quant au FL1!
Un complément très intéressant, et antérieur, à l'article de 1989.
Bien que l'article origine ne rappelle pas la question de départ, il est sous-jacent que les soucis "relationnels" LINN/NAIM en sont l'objet.
J'ai retrouvé le pourquoi (2022-01-17)


Introduction de l'éditeur : L'une des grandes histoires de l'industrie en 1985 a été la scission, à la fois personnelle et commerciale, entre les sociétés britanniques Linn et Naim. Dirigées respectivement par Ivor Tiefenbrun et Julian Vereker, les deux entreprises avaient démarré au début des années 1970. Les deux hommes avaient des opinions similaires, à la fois sur la complaisance grossière des designers britanniques (qui avait conduit à une grave chute de la qualité sonore au milieu des années 70) et sur la refonte du système nécessaire pour ce que certains écrivains, inconscients des rigueurs de pensée requise par les adeptes de ce descendant spirituel de Fowler, William Safire, appellerait un "bond quantique" en avant dans la reproduction sonore (Le mot « quantique » en lui-même signifie uniquement « discret » ou « non continu ». Cela ne signifie pas, comme cela est si souvent sous-entendu, un changement ou une amélioration important.—John Atkinson).
Avec cet attribut journalistique essentiel, le recul de 20:20, il est maintenant évident que lorsque Julian et Ivor ont uni leurs forces, ils auraient en effet d'abord lancé le Royaume-Uni, puis le reste du monde - même les États-Unis - dans un nouveau monde courageux de platines. la qualité avant tout l'adaptation du système.
Le lancement américain au SCES de 1986 d'une gamme d'amplification de la marque Linn, supprimant la nécessité pour la société écossaise d'associer ses composants frontaux et ses haut-parleurs aux amplificateurs à semi-conducteurs Naim, a donc eu un impact considérable, notamment sur la société qui avait jusqu'alors distribué les produits des deux sociétés aux USA, Audiophile Systems d'Indianapolis. On pourrait faire valoir que la nouvelle électronique Linn, étant prête pour la télécommande et axée sur la commodité, ne présentait pas les composants Naim les meilleurs avec une concurrence directe. Néanmoins, AS a décidé de se concentrer sur les produits Linn, laissant d'abord Naim apparemment dans le désert.

Ken Kessler a rencontré Julian Vereker à la fin de l'été dernier et, entre autres, lui a demandé dans quelle mesure la séparation des chemins avec Linn avait provoqué la mise en place de leur propre opération aux États-Unis.—John Atkinson


Kessler: J'ai rencontré Julian Vereker de Naim en 1987, fasciné que j'étais par la séparation des chemins avec Linn.
Vereker : C'était certainement un catalyseur. Je ne dirais pas que nous avions en tête de changer de distributeur, car une fois qu'on s'engage à soutenir un distributeur, une partie de son gagne-pain en dépend. La dernière chose que tout fabricant responsable devrait faire est de se retirer, surtout après 10 ans. Cela ne serait jamais venu comme notre suggestion. Cependant, les vendeurs d'Audiophile Systems ont clairement eu du mal à gérer ce qu'ils percevaient comme deux gammes concurrentes. Alors, très amicalement, Audiophile nous a proposé de trouver un distributeur alternatif.
Nous avons, en fait, examiné plusieurs des alternatives, mais - en étant réalistes - avec le type d'opération que nous estimons nécessaire de faire aux États-Unis, il n'y aurait pas eu assez d'argent pour un autre distributeur à reprendre notre ligne et la traiter comme une seule ligne sans avoir de produits concurrents. Il y a des difficultés d'un point de vue financier - je ne pense pas que quiconque réalise réellement combien coûte une bonne distribution. L'une des principales choses qui nous semble importante est d'offrir une très bonne assistance (back-up) rapide et efficace aux clients qui ont acheté du matériel, ainsi que des conseils téléphoniques à tout moment avec quelqu'un qui connaît parfaitement le matériel et sait comment l'utiliser au mieux. Le service est tout, c'est la chose la plus importante. Quelqu'un dépense beaucoup d'argent pour un équipement, il veut savoir qu'il y a quelqu'un là-bas qui honorera la garantie en cas de problème, donnera des conseils et ce sera bon et précis ; c'est une question de confiance.
Pour ce faire, nous avons établi un plan de ce que nous devions faire. Nous avons estimé qu'il était important d'avoir un technicien sur place avec un atelier entièrement équipé pour pouvoir réparer tous les équipements que nous fabriquons.

Kessler : Mais est-ce qu'aucun bon distributeur ne le fait naturellement ?
Vereker : Pas forcément si l'on regarde ailleurs dans le monde. Dans le monde entier, quelques-uns de nos distributeurs disposent d'installations de réparation, mais la majorité de nos distributeurs nous renvoient des cartes de circuits imprimés défectueuses en Angleterre et tout ce qu'ils font, c'est changer les cartes mortes. Audiophile était l'exception; ils avaient un gars qui était venu plusieurs fois dans notre usine et qui connaissait assez bien l'équipement. Mais ce n'est pas tout à fait la même chose que quelqu'un qui a réellement aidé à développer les procédures de test chez Naim.
En fait, le technicien de Naim North America était chez Naim au Royaume-Uni pendant cinq ans, est allé à Chicago pendant six mois, a rencontré une gentille Américaine et s'est ensuite marié, donc je pense qu'il est là pour de bon. Cela montre un engagement total envers les États-Unis. Il doit être très fort et à long terme pour garantir son avenir. Nous avons des contacts quotidiens avec Naim US et les personnes qui y travaillent ; s'il y a une question, ils savent exactement qui appeler et le font sans même y penser. Nous avons une liaison informatique entre Chicago et Salisbury ; Chaque jour, nous regardons dans la machine aux États-Unis, ou peu importe où je me trouve, et voyons quels sont les problèmes. Il y aura des messages sur un système de journal que nous avons. En cas de problème, nous pouvons expédier les articles immédiatement, déterminer les stocks dont ils ont besoin, tout cela se produit tous les jours. Ce que nous essayons de faire avec Naim aux États-Unis, c'est de le rendre aussi bon que s'il s'agissait d'un produit natif.
Nous sommes l'un des fabricants haut de gamme les plus vendus au Royaume-Uni. Nous expédions en fait plus d'un million de livres (1,8 million de dollars) d'électronique sur le marché britannique chaque année - c'est au prix du commerce et sans taxe, donc c'est beaucoup plus au moment où le client l'achète. Le nombre de super lettres et d'appels que nous recevons après que quelque chose a été réglé - eh bien, la même chose commence à se produire aux États-Unis. Il est très, très rare qu'il y ait un problème qui dure plus de 24 heures, où le client n'est pas satisfait de ce qui s'est passé et nous n'avons pas pu lui faire parvenir un revendeur ou l'un de nos collaborateurs.
S'il y a un problème avec un client aux États-Unis, l'un de nos commerciaux ira lui rendre visite dès que cela sera humainement possible. Évidemment, ça dépend aussi du client; s'il s'agit d'un amplificateur intégré NAIT, il est peu probable qu'il ait une visite le lendemain s'il se trouve à 4 000 milles. S'il s'agissait d'un propriétaire de Six-Pack, il est très probable que quelqu'un s'envolerait ce jour-là et dirait: "Bien, nous devons résoudre ce problème."

Kessler : Est-il prudent de dire que, malgré les événements qui ont conduit Naim à se séparer d'Audiophile Systems, la séparation s'est faite à l'amiable?
Vereker : Entièrement. Bien que ce ne soit pas du tout notre choix, ils ont continué à s'occuper de nos concessionnaires américains jusqu'à ce que nous ayons eu la chance de nous installer aux États-Unis. En fait, ce fut l'un des plus incroyables plaisirs de tous les temps d'arriver à Chicago un lundi après-midi et, dans la semaine qui suivit, de se trouver un local, une banque, un avocat, de commander un ordinateur, on put même trouver un peu de temps pour faire du shopping. Le tout a duré quatre jours, nous sommes partis un vendredi soir et tout était fait. Faire cela depuis le Royaume-Uni aurait été impossible.
À partir de ce moment-là, nous avons travaillé très dur pour installer tous les systèmes, organiser tout le stock. Audiophile a honoré toutes ses obligations en ce qui concerne les garanties, nous a fourni toutes les cartes de garantie afin que nous puissions contacter tous les clients qui avaient déjà rempli une carte de garantie au cours des 10 ou 12 dernières années de présence de Naim aux États-Unis. Et même si ce n'était pas, comme je l'ai dit, de notre choix, ce fut un changement aussi amical, honorable et simple que celui que deux entreprises ont réussi.
Je ne suis même pas sûr, par rapport à certains des autres distributeurs qui ont également décidé de s'en tenir à Linn, que ce soit entièrement le choix du distributeur. J'ai l'impression qu'ils ont été mis dans une situation où ils devaient faire ce choix en raison des plans de Linn d'expansion vers un marché beaucoup plus large, et ils devaient donc s'adapter d'une manière différente de nos idées sur la manière dont notre la gamme s'étendra dans une direction résolument à la pointe de la technologie, en particulier avec des haut-parleurs.
Personnellement, je ne vois aucune raison pour que quiconque - aucun distributeur - ait abandonné l'un ou l'autre. Quand Audiophile a entendu parler pour la première fois de l'électronique Linn, ils ont dit: "Bien, OK, c'est assez simple. Nous sommes d'accord parce que Linn dit que c'est l'amplificateur à la pointe de la technologie, c'est mieux ou aussi bon que le meilleur Naim et à moitié prix. Par conséquent, il va y avoir un conflit". À mon avis, il n'y aurait aucun conflit.
Tout d'abord, l'amplificateur Linn ne répond pas au même type d'objectif de conception que l'équipement Naim. Il n'a pas de chemin de mise à niveau. C'est une gamme mono-produit. Il y a une telle différence d'ergonomie que soit les gens opteront pour le bouton-poussoir et voudront la télécommande, auquel cas il ne sert à rien d'acheter un Naim, soit ils ne le feront pas. Il n'y a là aucun problème.

Kessler : Dans le passé, du moins au Royaume-Uni, tous les revendeurs Naim étaient des revendeurs Linn, mais pas l'inverse. Comment la fin de la collaboration vous a-t-elle affecté dans ce domaine ?
Vereker : Nous avons actuellement plusieurs revendeurs qui ne stockent pas Linn ; cela ne s'était jamais produit auparavant. Mais c'est aussi parce qu'il y a eu une ou deux autres platines qui sont apparues. Le vrai problème (dans notre vision la plus naïve du passé, lorsque nous collaborions) était qu'il s'agissait d'un front-end Linn, d'un milieu Naim et d'un back-end Linn. Maintenant, dès que vous enlevez le back-end Linn, votre option sur les platines augmente : en raison de la réponse en fréquence des haut-parleurs Linn, ils attirent l'attention sur les défauts des autres platines et améliorent les défauts de leur propre platine. C'était un système. En fait, l'électronique n'y entre pas. Notre électronique, quel que soit le système dans lequel vous les mettez, les a toujours améliorées de la manière qui était importante pour moi en termes musicaux. Pas nécessairement en termes de présentation du son et de l'espace et ce genre de choses, mais en termes musicaux - la mélodie et les intentions du compositeur, la compétence des personnes qui interprètent (JV et moi avons des points de vue opposés concernant l'importance de la mise en scène sonore, de l'imagerie et de la tridimensionnalité.—Ken Kessler). Peu importe le système.
Ce qui s'est passé au Royaume-Uni, c'est qu'il y a eu quelques revendeurs qui ont décidé qu'ils avaient préféré l'électronique Linn et nos ventes ont été un peu réduites avec eux. De la même manière, il y a eu des revendeurs qui n'ont peut-être pas vendu du tout une seule pièce d'électronique Linn. Cela s'est produit avec certains de nos plus grands concessionnaires au Royaume-Uni. Le vrai problème, c'est quand vous avez beaucoup de gens engagés dans le même magasin et que la moitié d'entre eux préfèrent le Linn et l'autre moitié le Naim ; ils se battent et les ventes des deux chutent. Étant donné que nos ventes au cours du dernier trimestre au Royaume-Uni ont augmenté d'environ 40 % et que, dans l'ensemble, l'année dernière, elles ont augmenté de 23 %, cela n'a pas trop affecté les ventes.

Kessler : Quelles sont vos relations avec Linn maintenant ? J'ai l'impression que la plupart des gens pensent que vous brûlez des effigies les uns des autres.
Vereker : Non, ce n'est pas vrai. Nous parlons toujours, mais vous devez garder à l'esprit que nous ne discutons pas des choses dont nous aurions discuté auparavant, et qu'il est peu probable que la relation s'ouvre. Cependant, nous avons passé de nombreuses années à passer de très bons moments ensemble, à construire nos entreprises ensemble, et maintenant c'est comme un divorce à l'amiable. Nous avons passé 18 mois à nous sentir agacés l'un envers l'autre, mais j'ai l'impression que la direction de Linn est assez différente de la nôtre. Ils veulent construire la plus grande entreprise hi-fi d'Europe, et vous n'allez pas faire cela sur le marché spécialisé. Ça ne va pas arriver. Nous nous intéressons au marché spécialisé, à faire les choses du mieux possible, selon nos termes. Laissez les gros trucs à Philips et B&O.

Kessler : Maintenant que vous n'êtes plus lié aux haut-parleurs Linn, votre avenir passe par les haut-parleurs Naim. Le SBL a déjà été lancé et sera familier aux lecteurs, mais vous avez montré l'électrostatique Naim dont on parle depuis longtemps aux visiteurs professionnels du Heathrow Penta Show de 1987 en Angleterre.
Vereker : Je dois dire tout d'abord que ce n'est pas un électrostatique à gamme complète ; c'est un hybride. Le tweeter est une unité à ruban, et la raison en est que pour obtenir de très bonnes caractéristiques de dispersion et des caractéristiques de phase correspondant au caractère des deux autres parties du système, il faut avoir une très petite zone de rayonnement. Un élément électrostatique qui fait cela est très, très difficile à piloter. Bien que nous ayons fait des unités comme ça, au final, nous avons estimé qu'il était vraiment plus sûr d'avoir un ruban car il était beaucoup plus facile à piloter. Nous ne traversons pas le ruban avant environ 6 kHz, donc la gestion de la puissance n'est pas un problème.
Ensuite, il y a les domaines de l'électrostatique dont les gens se plaignent. L'un, bien sûr, est la dispersion aux hautes fréquences ; le ruban était la réponse à cela. L'autre chose est le niveau; aucun d'entre eux ne joue assez fort. Pour obtenir le niveau, vous devez permettre aux diaphragmes de se déplacer suffisamment loin. Il s'agit essentiellement d'avoir les plaques suffisamment éloignées et de les rendre suffisamment sensibles pour que vous puissiez obtenir ce niveau des haut-parleurs sans avoir un amplificateur trop gros. Si vous allez avoir une grande plaque avec de grandes distances, la capacité ne sera pas très grande, vous devez donc avoir une polarisation assez élevée. Vous devez isoler les choses de nouvelles manières sans perdre l'efficacité, afin qu'elles n'arquent pas dans ces conditions. Vous devez faire en sorte que le revêtement sur le Mylar reste là et ne migre pas partout, vous devez être en mesure d'obtenir exactement la bonne impédance de revêtement en fonction de ce que vous essayez de faire.
L'autre chose est la capacité de se déplacer, c'est ainsi que vous obtenez le bas du spectre. Sur les prototypes de l'usine, vous pouvez jouer à 20 Hz à environ 96 dB d'onde sinusoïdale, et vous n'entendez pratiquement rien. Vous le sentez et vous ressentez une pression considérable sur vos oreilles. Ils vont vraiment très, très bas.

Kessler : Cela ne nécessite-t-il pas des haut-parleurs de graves massifs ?
Vereker : Non, ils mesurent environ 60cm par 30, ont une grande excursion et une assez bonne sensibilité. L'autre chose qui diffère des autres électrostatiques est que les unités de basse sont réellement chargées. Le haut-parleur a une profondeur d'environ 25cm et il a une série de tubes derrière les panneaux de basses qui chargent l'ensemble et empêchent l'excursion à la résonance d'aller trop loin. Il contrôle le tout et vous obtenez les niveaux maximum au lieu de les annuler.
Avec les amplificateurs Naim 110, le niveau de crête est actuellement d'environ 117 dB, pas à 20 Hz je m'empresse d'ajouter, mais sur la majeure partie de la bande utilisable. La sensibilité est d'environ 88dB pour 1W, soit 2,8 volts, et l'impédance n'est pas déraisonnable du tout. C'est environ quatre ou cinq ohms, et ça baisse un peu ici et là.

Kessler : Comme il s'agit "d'hybrides dipôles", sont-ils aussi critiques en matière de placement que nous attendons de l'électrostatique conventionnelle ?
Vereker : Il faut les éloigner du mur, mais comme nous n'avons que quelques paires, nous n'avons pas eu l'occasion de faire le tour des différentes pièces pour voir ce qui se passe. Ils ne semblent pas particulièrement critiques. Ils ont juste besoin d'avoir de l'air derrière eux. Dans l'une de nos salles d'écoute, qui est très, très petite, c'était assez surprenant de voir à quel point elles fonctionnaient bien.
Pour le moment, nous n'avons pas le filtrer passif, ils sont donc tri-amplifiés à l'aide du filtre externe Naim. Mais il y aura deux versions, et vous pouvez le commander de toute façon. Dans la boîte de polarisation qui est à l'intérieur du haut-parleur, il y a de la place pour mettre un filtre passif interne afin que vous puissiez l'utiliser dans les deux versions (actif/passif). Un consommateur soucieux de l'économie pourrait commencer avec un petit ampli Naim et passer plus tard des filtres passifs aux actifs. Les personnes qui n'écoutent pas à des niveaux énormes seront agréablement surprises.

Kessler: Cela ressemble à une réaction au premier Quad. Êtes-vous toujours inspiré par ce design?
Verker : Je pense que oui. J'en ai certainement encore une paire et je pense qu'il y en a au moins deux ou trois autres paires parmi les gens de Naim au Royaume-Uni. De temps en temps, j'apporte ma paire et je les colle dans notre grande salle de démonstration et nous avons une écoute pour nous rappeler à quel point ces choses étaient réellement bonnes. Qu'importe les 27 ans ou quelque chose comme ça. C'était un super morceau de design.
L'une des grandes différences entre, disons, Quad et nous-mêmes est que Quad a décidé de fabriquer un haut-parleur avec tous les avantages de l'électrostatique à un prix abordable. Nous n'avons pas prévu de faire cela, ni en tout cas de nous heurter à ce qu'ils ont fait. Nous avons cherché à le rendre aussi bon que possible et au diable le prix. Quoi qu'il en coûte, cela coûte. Je ne peux donner aucune idée de combien ça va coûter, mais ce sera un article haut de gamme.
Je regarde les types de composants dans lesquels nous sommes impliqués. Les plaques, par exemple - 60 par 30 sur 2,5cm - doivent être planes à mieux que 0,7 millimètre dans ces 60cm afin de garder les caractéristiques de toutes les unités très, très proches. Cela a impliqué nos discussions avec des experts de British Aerospace sur la façon d'obtenir des matériaux, ce qu'ils ont suggéré, et cela nous a conduit à des alliages particuliers qui doivent être traités d'une manière spéciale, avec énormément de trous ; lorsqu'elle a été percée ou poinçonnée, toute arête vive doit être retirée de la plaque. Les rayons doivent être précis sur chaque trou, à l'intérieur et à l'extérieur, sinon vous obtenez toutes sortes de problèmes. L'isolant doit ensuite être mis en place. Nous devons construire des chambres à air pur, une avec une sorte de produits chimiques et une autre sans produits chimiques parce que la plupart des produits chimiques "mangent" en fait des morceaux jusqu'à ce qu'ils aient séché. Le tout est un "jeu" incroyable.
Pour l'un des produits chimiques que nous avons demandés, la société a déclaré: "Bien sûr, nous pouvons vous fournir, mais il n'est disponible que dans des emballages de 25 kilogrammes. Est-ce que ça vous convient ? Est-ce suffisant?" Alors on s'est dit que ça suffirait. Guy Lamotte, qui est le concepteur de l'enceinte, est revenu et a dit : "Passons une commande régulière. Pour 10 cc par an". Parce que c'est à peu près tout ce dont nous aurons besoin de ce produit chimique particulier. En fait, 25 kilogrammes nous permettront de tenir jusqu'à la fin du siècle.

Kessler : Avez-vous envisagé d'utiliser la technique employée par Martin Logan consistant à courber le diaphragme pour une meilleure dispersion ?
Vereker : Non. La dispersion a à voir avec les zones de rayonnement réelles et la façon dont vous passez d'un panneau à l'autre, autant qu'elle a à voir avec la forme. Les formes sont disposées de manière à ce que le son soit absolument homogène, et vous pouvez vous promener n'importe où dans la pièce et l'orchestre est juste assis au milieu ; vous pouvez vous déplacer autour de l'instrument. C'est assez étrange.

Kessler : Comment avez-vous réussi à trouver un ruban avec les mêmes caractéristiques de phase qu'un électrostatique ?
Vereker : Ah, nous ne l'avons pas fait. Nous avons en fait pris les morceaux de rubans d'autres personnes et les avons montés d'une manière complètement différente et leur avons donné un type complètement différent de gorge ou de charge de correction de phase.

Kessler : En ce qui concerne l'interfaçage avec une variété d'amplificateurs, nous savons que l'ESL-63 de Quad, au début, avait un problème avec les amplificateurs sans protection. Lorsque le haut-parleur s'éteint-
Vereker : - il a court-circuité l'ampli de puissance. Bien que ce soit probablement correct, il l'a fait pendant une période extrêmement longue, comme 200 millisecondes. C'est long dans la vie d'un transistor. Ce n'est pas si grave car cela ne se produirait normalement pas avec des amplificateurs de taille modeste dans des conditions autres que des défauts, donc c'était probablement OK. Mais les premiers étaient en fait sensibles aux arcs à l'extérieur du haut-parleur, et avaient l'habitude de tout fermer ce qui pouvait endommager les choses assez gravement. Ils ont corrigé cela; ce n'est plus un problème.
Si vous conduisiez trop fort les Quads d'origine, vous feriez un trou dans le diaphragme et ce serait tout. Les derniers Quads ont des systèmes de protection très sophistiqués qui non seulement coupent l'énergie basse fréquence introduite dans le haut-parleur à des niveaux élevés - à mesure que vous augmentez le volume, vous obtenez en fait moins en bas du spectre - mais il s'éteint également lorsqu'il détecte une ionisation à l'intérieur le haut-parleur. Le nôtre n'a aucune protection. Si vous le surchargez, le diaphragme se collera à l'une des plaques, se déchargera, prendra quelques instants avant de se recharger, puis reviendra - sans aucun dommage.

Kessler : Quel est l'effet audible ?
Vereker : Ça "claque", puis le silence. Je ne connais pas les dommages causés aux amplificateurs des autres, mais cela n'endommage pas les amplis Naim. Pour autant que nous le sachions, les amplificateurs Naim n'ont pas non plus souffert d'arrêts avec les Quad, même si j'ai en fait pensé que cela pourrait se produire.
Les amplificateurs Naim sont protégés. Tout d'abord, il y a le fusible; si un désastre total se produit, le fusible sautera. La prochaine chose est le capteur thermique dans tous les amplis sauf le Nait. Si le boîtier dépasse 70°C, il coupe le secteur, tout s'éteint, et il faut attendre qu'il refroidisse. De plus, les amplificateurs ont une limitation de puissance intégrée. Ils mesurent en permanence le courant à travers les dispositifs de sortie, la tension aux bornes des dispositifs de sortie et intègrent cela par rapport au temps ; c'est une véritable limitation de puissance. Le 135 dispose également d'un ventilateur pour aider à dissiper la chaleur.
L'amplificateur 250 dispose de quatre alimentations régulées, dont chacune alimentera quelque chose comme 16 ou 17 ampères en continu à ± 40 volts, et vous donnera un pic d'environ 30 ampères pendant jusqu'à 10 microsecondes. Cela indiquerait une condition de défaut car le temps de montée de l'amplificateur est inférieur à 10 microsecondes. Ensuite, l'alimentation électrique s'éteindra, les deux côtés exactement symétriquement, et il faudra une minute ou deux pour que les amplis se réinitialisent. Vous avez juste à mettre sur OFF. C'était le problème que les Quads causaient lorsqu'ils court-circuitaient l'amplificateur. Quad a résolu le problème assez tôt avec une mise à la terre alternative. Une fois que cela a été corrigé, il n'y a plus eu de problème.

Kessler : Au fait, comment s'appelle cet électrostatique ?
Vereker : Le FL1—Haut-parleur plat 1.

Kessler : Il y a trois ans déjà, vous parliez de produire une platine cassette Naim. La disparition possible de la cassette analogique due au DAT a-t-elle tué vos plans ?
Vereker : Pas encore. La plus grande difficulté a été d'amener Papst à fabriquer le transport que nous voulions. Ils l'ont finalement fait, ça marche vraiment bien, c'est magnifiquement fait et c'est très cohérent. Malheureusement, ils ont été plutôt lents à ce sujet; les échantillons dus en janvier 1986 ne sont arrivés qu'en septembre. Il y a eu des retards tout au long du parcours, donc ça ne nous a pas permis de le mettre sur le marché avant maintenant. En fait, nous l'aurions fait s'ils avaient effectivement produit le transport à temps. Les transports Papst sont des transports industriels, pour les systèmes hôteliers et ce genre de choses, conçus pour être incassables, pour fonctionner pendant un an sans tracas, 24 heures sur 24. Celui que nous avons est une conception à double cabestan qui n'est utilisée par aucune entreprise de hi-fi à l'heure actuelle.
Notre problème commercial est que nous ne vendrons probablement que 500 magnétophones à cassette très chers à moins que nous ne puissions pénétrer le marché professionnel, et Papst insiste pour que nous achetions 500 de ces transports pour environ 100 000 $. Si le DAT est meilleur que la meilleure cassette analogique, alors je dois dire que nous finirions par avoir trois ou quatre de ces platines à cassettes analogiques Naim conservées en usine, ou chez moi, pour être utilisées pour copier des bandes mères de musiciens sympathiques. Ce genre de choses peut arriver.
Les indications que j'ai sur le DAT jusqu'à présent sont que, bien qu'il puisse être meilleur que le CD selon mes termes, il ne se compare pas avec le meilleur analogique.
Mais au-delà de la cassette ou du DAT, il y a tellement d'autres choses qui se produiront à coup sûr. Il y a un plus petit haut-parleur dynamique, le préamplificateur NAC52 (un nouveau préampli haut de gamme à six entrées avec des entrées configurables par l'utilisateur) et un tuner de télévision stéréo. Nous avons également un petit tuner FM à venir, pour correspondre au Nait, tout ça presque ensemble. Et la platine cassette est pratiquement terminée.

Kessler : Envisageriez-vous de fabriquer une machine DAT ?
Vereker : Oh, si quelqu'un voulait jouer avec nous avec les transports de bande. Mais nous n'allons pas nous lancer dans la réalisation de transports de type à balayage hélicoïdal.

(Stéréophile, mars 1988)

Julian Vereker est décédé en 2000.

[naim21]

Dans la langue de Shakespeare

Recherchant des renseignements à propos des NAC62 récemment arrivés à la maison, et de leur partie Phono en particulier, j'ai lu attentivement cet article, paru en 1989.
Je vous livre une traduction automatique (un peu modifiée) pour celles et ceux qui, comme moi, ne maitrisent pas (toutes) les subtilités du langage britannique.
Vous en connaissez probablement déjà la teneur, mais une relecture ne fait jamais de mal.
33 ans après, cela permet, en outre, de bien recadrer temporellement les créations, idées, réflexions.
L'esprit du matériel NAIM, en natif pourrais-je écrire, est très clairement exposé.
Je me garderais bien de toute comparaison avec la firme actuelle, n'en connaissant pas les arcanes.
Ne serait-ce pas, par ailleurs, quelque peu "cruel"?
Bonne lecture.

Malcolm Stewart interviewe Julian Vereker (1989)

Un copain a redécouvert cet article sur Internet. Il avait été publié pour la première fois dans le magazine Hi-fi Review en avril 1989.
Je m'excuse par avance pour les erreurs que vous pourriez y trouver.
L'article qui suit semble provenir d'un scan de l'article imprimé et montre que le logiciel OCR a du mal à différencier les '1', les 'I' des 'J' et les signes de ponctuation.
Il a également été écrit au début de ma carrière, avant que j'aie développé mon "pédantisme grammatical" et avant que mon style d'écriture n'ait mûri.
Je le reproduis ici, cependant, car il y a un contenu fascinant et perspicace dans ces quelque 5000 mots.

Le chef de file de Naim, Julian Vereker, s'entretient donc avec Malcolm Steward du passé, du présent et de l'avenir de son entreprise.

À divers stades du développement de la scène hi-fi britannique, différents noms d'entreprises ont semblé s'imposer fermement au premier plan.
Au cours des deux dernières décennies, aucun n'a eu une plus grande part que ceux de Linn Products et Naim Audio.
En fait, pendant de nombreuses années, ces deux semblaient inexorablement liés.
Les deux partageaient à peu près la même philosophie fondamentale ainsi que l'approche de fabrication.
Les deux entreprises faisaient activement la promotion des produits de l'autre.
C'était une configuration "apparemment" parfaite, apportant des avantages mutuels aux deux parties.

La relation n'était cependant pas aussi idyllique et heureuse qu'il n'y paraissait.
De nombreux facteurs ont finalement contribué à la dissolution de l'entente corporative.
La plus médiatisée d'entre elles fut la décision de Linn de fabriquer sa propre amplification.
Pendant ce temps, Naim, qui pouvait désormais offrir une alternative à la LP12 avec le tuner FM NAT 0l, exprimait un mécontentement "hérétique" à l'égard de la platine.
Juste avant la scission, souvent rappelée de manière inexacte, j'ai demandé à Naim quels nouveaux développements étaient en préparation.
La réponse était qu'il y avait beaucoup d'améliorations qu'il pouvait apporter à ses amplificateurs mais que celles-ci devaient être retenues car elles montreraient simplement ce que Naim percevait comme des lacunes dans les performances de la LP12.
C'était juste avant que la société ne sorte la première de ses modifications "infâmes"; L'Armageddon.
Entrant alors dans sa vingtième année d'activité, la position de Naim Audio sur la scène hi-fi britannique est passée d'une position de "renégat parvenu contre les conventions" à une position où il frôle l'appartenance à "l'establishment".
Il n'est toutefois pas encore perçu avec le même conservatisme respectueux que, disons, QUAD, mais il est sur la voie d'une acceptation beaucoup plus générale et similaire.
Bien que cela puisse être considéré comme un avantage positif, il y a un revers à la position qui est moins acceptable.
La presse, d'une manière générale, fonctionne selon un modèle cyclique qui la voit souvent jouer le "champion de l'outsider", le plaçant sur un piédestal jusqu'à ce qu'il soit "accepté".
Une fois cette acceptation obtenue, le jeu change de direction et il devient à la mode de faire tomber le nouveau roi du château de son perchoir.
L'excuse habituelle pour ce comportement est citée comme étant "un désir de paraître impartial".
Si on regarde les magazines de la fin des années 70, chaque critique semblait posséder et exprimer un respect sincère pour les systèmes Linn/Naim.
Mais, presque du jour au lendemain, cela est devenu "politiquement malsain" et de nombreux auteurs ont changé de tactique et ont commencé à tester d'autres combinaisons afin de préserver leur crédibilité.
Certains semblent désormais changer de système avec la régularité que la plupart d'entre nous réservent à nos sous-vêtements...
Cependant, rien de tout cela n'a sérieusement affecté Naim Audio.
Bien qu'il soit resté prisé auprès de seulement quelques journalistes, il a progressé de manière très satisfaisante, ceci sans l'enthousiasme capricieux du corps principal de la presse.

En janvier, j'ai décidé de rendre visite au directeur général de la société, Julian Vereker, à son siège de Salisbury pour discuter du passé, du présent et de l'avenir de Naim.
J'ai commencé par lui poser l'inévitable question; Comment avez-vous commencé?

Malcolm Steward : Qu'est-ce qui a précédé votre entrée dans la fabrication hi-fi ?
Julian Vereker : J'ai gagné ma vie jusqu'en 1967 en tant que pilote de course en Minis.
(J'ai ajouté que même si je connaissais son implication dans la course automobile, je n'avais pas réalisé auparavant que c'était professionnel à ce point.)
JV : Oui, j'ai gagné beaucoup d'argent en faisant ça : si vous gagniez tout, c'était très rentable.

MS : Alors, comment êtes-vous passé des Minis optimisées aux amplificateurs hi-fi ?
JV : J'ai pris ma retraite de la course à l'âge de vingt-deux ans après une très bonne année. J'avais remporté seize courses sur vingt-trois et j'avais été classé dans les autres.
C'était donc le bon moment pour arrêter et vendre ma voiture. La voiture était bien connue et sa vente a rapporté environ 650 £, ce qui à l'époque était une somme considérable, assez pour vivre pendant quelques années.

Je me suis posé à Salisbury et pendant un certain temps je n'ai pas fait grand-chose.
J'ai travaillé pour Downton Engineering et Janspeed pendant un certain temps, mais ensuite je me suis ennuyé avec les voitures alors je suis allé vivre dans un pub.
Pendant que j'étais là-bas, j'ai développé un intérêt pour le film 8 mm et le son avec. Je suis allé voir une entreprise locale qui a fabriqué un système de sonorisation pour mon appareil photo.
J'ai acheté tous les morceaux nécessaires et posé des questions sur la bande dont j'aurais besoin. Le gars m'a dit que j'aurais besoin d'une bande magnétique avec des trous.
Alors, j'ai dit; "D'accord, donne-moi dix rouleaux". Quand j'ai découvert que ça coûtait deux livres et dix shillings le rouleau, je lui ai dit que c'était trop cher et que je ferais le mien.
Doutant que je puisse réellement faire ça, il m'a dit que si je pouvais le faire, je pourrais le lui fournir.
Alors je suis rentré chez moi et j'ai modifié une machine à coudre pour faire le travail.
Je suis retourné à son bureau une semaine plus tard pour lui montrer la bande que j'avais perforée... et le propriétaire m'a passé commande pour lui fournir 100 rouleaux par mois.
L'entreprise s'est avérée un tel succès que j'ai construit une machine automatisée pour faire le travail.

À cette époque, j'ai commencé à entrer en contact avec beaucoup de musiciens par l'intermédiaire de ma petite amie qui était à l'école d'art.
Ils venaient me rendre visite et je me suis mis à les enregistrer, à acheter des magnétophones et des microphones.
J'ai également fabriqué une machine qui allumait et éteignait les lumières au rythme de la musique, le genre de chose qu'on voit partout dans les discothèques de nos jours.
De telles machines existaient déjà mais elles n'étaient pas capables de commuter beaucoup de courant.
Mon appareil à base de triac de 40 ampères, le Synchrolight, pouvait commuter 30 kilowatts et j'avais l'habitude de l'emmener régulièrement à des fêtes.
Lors de l'une d'elles, j'ai rencontré un réalisateur qui m'a embauché pour éclairer un plateau de tournage - la scène disco dans 'Buttercup Chain' avec Jane Asher et Hywel Bennet – pour lequel j'ai été payé 1 400 £, une somme énorme.
J'ai fait un autre film pour 1 000 £ supplémentaires, après quoi le business de la lumière disco s'est développé et je n'ai pas senti le besoin de poursuivre à un niveau professionnel.
Fondamentalement, je considérais ce genre de travail comme une expérience rentable et excitante - quelque chose à faire et à apprécier tout en décidant où était mon avenir ultime.

Juste avant que je fasse le premier de ces films, Naim Audio a été enregistré, en fait sous le nom de Naim AudioVisual, en juillet 69.

Pour gagner ma vie, j'ai vendu quelques systèmes Synchrolight, assemblé quelques systèmes hi-fi pour diverses personnes et travaillé à temps partiel pour assembler des tables de mixage.
L'histoire des amplificateurs Naim a commencé avec les mélangeurs.
Ce n'étaient pas mes conceptions et quand j'ai regardé ce que faisaient les circuits sur un oscilloscope, les formes d'onde n'avaient pas l'air très bonnes.
Je pensais que s'ils n'avaient pas l'air bien, cela devait être corrélé à quelque chose qui n'allait pas avec le circuit. Si vous pouviez voir cette distorsion sur un écran, il devait y avoir un moyen de l'éliminer grâce à une meilleure conception.
J'ai donc commencé à lire des livres sur la conception de transistors (je n'avais eu aucune formation réelle) et il m'a fallu environ un an pour en apprendre suffisamment pour concevoir le NAP200, qui est devenu le NAP250.
Il m'a ensuite fallu une autre année pour apprendre à le faire fonctionner dans une boîte et apprendre/comprendre ce qui était vraiment important dans la conception d'un amplificateur. Quels facteurs étaient cruciaux.
Malgré un produit issu de ce "baptême original", le 250 reste pourtant quasiment inchangé dix-huit ans plus tard.

MS : Au début, vous construisiez pour des utilisateurs professionnels.En 1973, Naim équipe les studios de Capital Radio de 24 amplis et haut-parleurs.
Quand êtes-vous entré sur le marché domestique de la hi-fl ?
JV : Il y a eu deux personnes clés impliquées.
Le premier était un revendeur: David Row chez Exon Audio à Exeter que j'ai rencontré lors d'un salon où je partageais un coin du stand de quelqu'un (une exposition pour l'Association of Professional Recording Studios).
Il a acheté un NAP200 (c'est ainsi que s'appelait alors le 250), ce qui a été le début de la vente au détail.
La deuxième personne était Ivor Tiefenbrun (MD de Linn Products) à qui j'ai été présenté par Roger Walker de KEF.
Nous avons écouté la platine et les haut-parleurs d'Ivor avec un amplificateur Amcron qui, selon Ivor, devait être supérieur à mon offre "sous-alimentée".
Le système sonnait "exécrable" et m'a paru sans aucun intérêt.
Au bout d'un moment, j'ai suggéré que l'ampli ne "le faisait pas" et qu'il fallait le remplacer par mon NAP 160 (le plus petit ampli qui a suivi le 200/250).
Le son s'est alors transformé et Ivor a déclaré; "Maintenant, c'est ce que j'appelle un amplificateur".
Ivor a ensuite fait utiliser l'amplificateur par tous les revendeurs qu'il a visités avec sa platine et m'a dit qu'il achèterait tous ceux que je pourrais fabriquer.
Il convient de noter qu'à cette époque, Naim Audio était pratiquement un groupe composé d'un seul homme et que la production mensuelle était à peine à deux chiffres...

Puis, en 1974, je suis allé au salon hi-fi de Harrogate avec Ivor, ce qui a été une expérience révélatrice.
Les journalistes proposaient de tester mes amplificateurs, mais seulement s'ils pouvaient en avoir un gratuitement ou si j'étais prêt à les payer.
J'étais consterné que les magazines se comportent de cette façon, mais cela, m'a-t-on dit alors, était "un truc normal".
J'ai décidé d'être l’exception... et que je n'étais pas vraiment intéressé par leurs critiques.
Mais, un rédacteur (Paul Rasmussen) m'a quand même demandé si je le laisserais tester l'amplificateur.
J'ai accepté qu'il puisse le faire à condition qu'il en achète un. Il l'a fait.
Et après cela, les gens ont vraiment commencé à s'intéresser à qui était Naim Audio.

MS: Et le reste, comme on dit, est une sacrée histoire.
Depuis ses humbles débuts dans une arrière-salle où Vereker travaillait seul la plupart du temps, l'entreprise a progressé jusqu'à son usine actuelle, presque 2000m2 de production fortement informatisée et des bureaux sur Salisbury's ZI de Dolphin.
Et l'effectif compte désormais plus de 50 personnes. La société possède également ses propres locaux à Chicago, qui abritent la filiale américaine, Naim Audio North America.
Ce dont je voulais discuter ensuite, c'était les philosophies fondamentales de Naim et avoir des informations sur les nouveaux produits à venir.
J'avais également l'intention de voir si l'un des mythes qui entourent l'entreprise pourrait justement être démystifié au cours du processus.
Tout le "folklore" traditionnellement associé à Naim et à son équipement était-il réellement basé sur des vérités ?

MS : Que sont devenus ces produits que tout le monde connaît depuis longtemps mais qui n'ont pas encore fait leur apparition ?
Je pense notamment au préampli NAC52 et au haut-parleur électrostatique FL1.
JV : Le 52 est en phase finale de dessins de production et nous devrions donc pouvoir montrer un prototype de production fin avril. La production démarrera ensuite peu de temps après.
Mais il y a pas mal de nouveautés qui arrivent actuellement et qui ont pris tout le temps de nos équipes de R&D; le bras ARO, le nouveau tuner NAT 02, par exemple, et le câble NAC A5.

MS : Quelle est donc l'histoire du nouveau câble ?
JV: BICC nous a tout simplement dit qu'il ne fabriquerait plus de NAC A4 pour nous.
Ça signifiait que nous devions nous procurer un câble de haut-parleur ailleurs.
Tout en sachant nous serions plutôt à court de câble dans la période intermédiaire, cela nous a encouragés à produire un câble encore meilleur.
Pour être honnête, nous étions plutôt contents de ne plus traiter avec BICC. Il avait enfreint nos droits d'auteur sur le câble d'origine (le NAC A4 était notre conception) en vendant des câbles similaires à d'autres sociétés.
Les gens nous ont littéralement arnaqués mais je ne m'en soucie plus. Poursuivre les gens est vraiment une perte d'énergie et de temps, c'est plus simple de concevoir quelque chose de mieux.
Et nous savions que nous pouvions faire quelque chose de bien meilleur étant donné le temps et les ressources nécessaires pour le développer. C'est ce que nous avons fait avec le câble A5.

MS : Alors, en quoi consiste précisément le développement d'un tel câble d'enceinte?
JV : Si vous voulez "affiner" le câble, vous devez faire des prototypes. Et ce n'est pas le moins cher des exercices!
Vous devez en fait fermer une usine qui fabrique des milliers ou des centaines de milliers de mètres de câble par jour, vous asseoir et faire fonctionner cent mètres d'un type, cent mètres d'un autre, et ainsi de suite.
C'est une entreprise incroyablement coûteuse et chronophage.

MS : Une grande partie du processus n'est-elle pas encore empirique ?
JV : Avec le NAC A4, c'était vraiment un truc du style "Avec cette conception, nous pensons que nous pouvons nous attendre à ce que ceci et cela se produise".
Et il a été fait et il a fonctionné à peu près comme nous l'avions prévu. Mais ce n'était en aucun cas une conception optimisée.
Avec l'A5, beaucoup plus de réflexion a été faite et nous avons fait faire de nombreux échantillons afin de nous rapprocher le plus possible du résultat souhaité.

Mais pour revenir à votre point de départ, ceci et d'autres choses ont retardé l'arrivée du NAC52 et du FL1.
L'autre point est que s'il est facile de construire un modèle unique qui fonctionne très bien, la question est tout autre pour une production de ce même câble en série.
La plupart des travaux que nous avons effectués sur le NAC52 au cours de l'année écoulée ont en fait porté sur des aspects électromécaniques plutôt que sur l'électronique.
Si l'électronique est pratiquement terminée et validée, le côté mécanique nous a pris beaucoup de temps.
L'achat d'articles prêts à l'emploi est généralement un échec car ils ne semblent jamais faire ce que vous voulez.
À l'inverse, faire fabriquer des choses sur commande vous donne des problèmes.
Souvent, vous attendez huit à dix semaines pour obtenir un article que vous avez spécifié pour constater qu'il n'est pas tout à fait correct.
Donc, vous le spécifiez à nouveau et attendez encore dix semaines pour qu'un autre échantillon arrive.
Il n'est pas nécessaire que cela se produise trop de fois avant de découvrir qu'une année entière s'est écoulée.

Les travaux sur l'électrostatique avancent toujours tranquillement mais Guy Lamotte, leur concepteur, s'est beaucoup impliqué dans la réalisation du bras de lecture ARO.
Nous avons fabriqué les premiers prototypes de l'ARO en mars 1988, mais il a fallu un certain temps pour trouver une société d'ingénierie capable de concevoir avec précision toutes les pièces constitutives selon les tolérances requises.
En juin de cette année-là, je pensais que nous avions bien fait les choses, mais nos vendeurs n'étaient pas satisfaits de la finition.
Enfin, en février de cette année, nous avons produit le premier lot que tout le monde a jugé satisfaisant.
Si tout se passe comme prévu, au moment où vous lirez ceci, il y aura des bras dans les magasins et Guy sera de retour au travail à plein temps sur le FL 1.

MS : Permettez-moi de changer brièvement de sujet et de vous demander de dissiper un ou deux malentendus sur l'équipement Naim...
Ou plutôt d'obtenir des réponses faisant autorité à des questions auxquelles, j'en suis sûr, de nombreuses personnes auront reçu des réponses contradictoires.
Tout d'abord, pourquoi utiliser des connecteurs BNC sur les entrées phono de vos préamplis ?
JV : Si vous regardez l'impédance caractéristique de la majorité des câbles de bras, elle se situe entre 60 et 80 ohms.
En utilisant une fiche/prise BNC qui a une impédance de 50 ou 75 ohms, selon celle que vous choisissez, vous reliez l'interface au câble avec l'impédance correcte.
Un connecteur RCA (phono) a une impédance d'environ 220 ohms, donc du point de vue du signal, il voit un "pas" sur son chemin. Cette étape provoque des réflexions (au niveau des électrons) et ses effets sont très audibles.
Quant aux aspects électromécaniques, en particulier avec les gros RCA lourds qui pendent à l'arrière des prises de préampli... Ceux-ci sont étonnamment sensibles aux retours mécaniques.
Ils vibrent dans tous les sens et parce que le signal est si délicat à ce stade, les colorations qu'ils imposent au signal sont très marquées.
La différence entre les RCA de faible masse et bon marché (qui ont tendance à mieux sonner en supposant qu'ils sont fabriqués correctement) et les énormes types "audiophiles" est clairement audible en termes de retour mécanique.
Dans les systèmes d'il y a dix ans, vous n'auriez pas entendu la différence entre BNC et RCA.
En fait, à cette époque, nous faisions beaucoup de choses dont je savais qu'elles affecteraient la qualité du son, mais dont vous ne pouviez pas entendre les effets à l'époque.
Les premiers préamplis utilisaient des entrées phono DIN, qui, en théorie, auraient dû mieux sonner, mais ce n'était pas le cas.
Quels que soient les connecteurs utilisés, la connexion à la terre devait être isolée à l'endroit où elle entrait dans l'amplificateur (encore une fois, je ne pouvais ni entendre ni mesurer de différence).
Ainsi, au début des années 1970, nous utilisions les prises RCA les moins chères: il ne sert à rien d'utiliser quelque chose de plus élégant s'il n'apporte aucun avantage.
Au fur et à mesure que les systèmes s'amélioraient, nous avons opté pour des RCA isolés. Et plus ils s'amélioraient, plus vous pouviez entendre les problèmes causés par les RCA; nous sommes donc passés aux BNC.

MS: En ce qui concerne vos tuners, qui à mon avis sont inégalés, pourquoi sont-ils tellement meilleurs que la concurrence et qu'est-ce qui explique leurs prix plus élevés que la moyenne ?
JV: Tout d'abord, je ne les considère pas comme chers.
MS: En comparaison avec, disons, un QUAD FM4 – que beaucoup considèrent comme étant un « bon » tuner – ils le sont.
JV: Non, on ne joue pas dans la même cour.
La première chose est pourquoi le nôtre sonne différemment des autres et, à notre avis, bien mieux. C'est parce-que nous avons décidé de faire quelque chose de différent.
La plupart des gens qui ont conçu des syntoniseurs ont commencé, je suppose, avec une formation en communication et ils essaient donc d'obtenir le maximum d'intelligibilité à partir du nombre maximum de stations dans une bande passante donnée.
Ainsi, ils ne s'inquiètent pas autant de la réponse en fréquence, de la réponse en phase, etc. Ils veulent juste sortir le signal du bruit de fond.
Alors que nous sommes parti du fait que le signal est très délicat. Il a un indice de modulation misérable, c'est-à-dire qu'il y a beaucoup d'informations importantes regroupées dans une bande de déviation plutôt étroite.
Vous devez donc le traiter avec beaucoup de soin et d'attention. Par conséquent, la tête doit disposer d'une bande passante très large.
Pas large au point de recevoir aussi la station voisine, mais suffisamment large pour ne pas déformer la phase.
C'est moins performant pour "tirer les signaux faibles hors du bruit" et avec les stations proches les unes des autres.
Mais la réception de la station recherchée, une fois calée correctement, est bien meilleure.

MS: Mais c'est une approche plus coûteuse de la conception des syntoniseurs. Par exemple, l'alignement et la mise en place de la tête prennent beaucoup de temps (plus d'une heure pour s'aligner correctement).
JV: Tous nos tuners, le 01, le 101 aujourd'hui disparu et le 02, utilisent la même tête, que nous fabriquons nous-mêmes, et qui est un équipement coûteux.
Si vous achetez une tête japonaise, une très bonne, si vous achetez mille pièces, cela vous coûtera environ 8 £.
Les vraiment excellents du passé coûtaient environ 15 £.
Si nous devions vendre les nôtres à d'autres fabricants, même par 1000, elles coûteraient au moins 70 £.
Le gadget que nous utilisons pour aligner les têtes coûte à lui seul 30 000 £.
Et une fois que vous avez commencé avec l'idée que vous devez vous occuper du signal, lorsque vous parcourez tout le tuner, vous trouvez de nombreux autres domaines à surveiller.
C'est vraiment un signal misérable avec de grosses variations de niveau. Certaines personnes ont de bonnes antennes qui injectent un demi-volt dans le tuner. D'autres ne peuvent gérer que quelques micro-volts.
Un tuner doit fonctionner raisonnablement bien sur cette bande.
Maintenant, cela ne fonctionnera évidemment pas avec quelques micro Volts; inutile d'essayer de "sortir des trucs de la boue".
Ça, c'est pour les accros du DX, ce n'est pas pour les gens qui veulent simplement profiter de la musique.
La musique sera meilleure si vous avez affaire à 10, 20, 50 ou, de préférence, 100 microVolts de signal.
Avec le truc 1 uV, vous n'obtiendrez jamais un bon son, peu importe ce que vous faites.

MS: Je suppose que quiconque achète un tuner Naim aura au moins une antenne à moitié décente.
JV: Pas seulement! Avec nos tuners, vous pouvez entendre, aussi clairement que le jour, la différence entre une excellente antenne et une autre.
Par exemple, nous avons ici deux antennes avec lesquelles nous pouvons faire des comparaisons directes, les G17 et G23 de Ron Smith. Ce sont des antennes Galaxy et elles sont toutes deux excellentes.
La G17, ayant beaucoup moins de gain et une acceptation moins étroite, a en fait une courbe de gain plus plate sur toute la bande passante et perturbe légèrement moins la phase. Généralement, elle sonne mieux.

MS: Existe-t-il une philosophie qui résume parfaitement l'approche de Naim Audio en matière de fabrication de chaînes hi-fi, une philosophie omniprésente?
JV: La raison pour laquelle j'ai créé Naim Audio était que je voulais un système sur lequel je pourrais écouter et profiter de la musique.
Quand j'enregistrais mes amis musiciens au début des années 70, je ne comprenais pas pourquoi les bandes que j'avais faites ne sonnaient jamais comme les gens qui jouaient ou leurs instruments.
Les bandes, je l'ai prouvé plus tard, étaient correctes. C'était la chaîne de lecture, les amplificateurs et les haut-parleurs, qui était inadéquate.
J'ai donc essayé de faire le tri. J'ai aimé le résultat, tout comme d'autres personnes qui ont entendu ce que j'avais fait. C'est comme ça qu'on s'est mis à faire des choses pour les autres.
Mais, en réalité, nous avons passé énormément de temps au cours des vingt dernières années à fabriquer des produits pour nous-mêmes... puis à découvrir que d'autres personnes les voulaient aussi.
Par exemple, les amplificateurs de puissance NAP 135 : nous n'avons jamais pensé que quelqu'un voudrait dépenser mille livres par canal pour un amplificateur.
Toutes les choses que nous avons faites, à de très rares exceptions près, ont été faites pour nous-mêmes.
Si quelqu'un dans l'entreprise veut vraiment quelque chose, nous essaierons probablement de le fabriquer et cela pourrait bien devenir un produit.

MS: Certains produits ont-ils été purement le résultat de la demande du marché ?
JV: Oui, le NAP9O. Nos distributeurs européens ont demandé un ampli entre le NAIT et le NAP 140, nous avons donc construit le NAP9O.
Nous ne l'aurions pas construit autrement, mais il s'est néanmoins avéré très réussi.

MS: Pour en revenir un instant au "folklore", puis-je poser des questions sur les différences sonores entre les préamplis NAC32 et NAC62?
Certaines personnes prétendent que le NAC32 est largement supérieur, mais je dois admettre que je n'ai jamais détecté de grandes différences entre eux.
JV: L'histoire des préamplis est intéressante donc je vais vous raconter comment ils sont arrivés.
La numérotation est simple. Le premier était le NAC 12 – Naim Audio Control Amplificateur Numéro 1 à 2 canaux.Le NAC32 était donc notre troisième préampli à 2 canaux.
Il est né parce que les revendeurs ont dit qu'il serait bien d'avoir un préampli avec deux entrées phono pour comparer facilement les platines et qu'un commutateur mono serait pratique pour configurer les haut-parleurs.
Ensuite, les gens voulaient deux magnétos et il a donc évolué pour avoir cinq entrées.
Dès le premier jour, tous les préamplis ont pu accepter plus de 7 volts RMS via leurs entrées de haut niveau.
Alors quand les gens disent qu'ils n'ont pas été conçus pour le numérique, je leur dis que 7 volts, c'est bien plus que les 2V et quelque que les lecteurs de CD émettent.
Le fait que les lecteurs de CD ne sonnent pas toujours très bien n'est pas de notre faute. Cependant, les choses peuvent être un peu "masquées" en utilisant les cartes d'entrée spéciales 328.

En raison de la hiérarchie du système, nous avons décidé qu'il était inutile d'économiser sur le préampli, qu'il valait mieux en faire le meilleur possible et simplement modifier les installations.
Pour l'essentiel, les performances des préamplificateurs actuels sont les mêmes.
Ils ne sonnent pas de la même manière, et il n'y en a pas deux qui sonnent exactement de la même manière, mais en termes de performances absolues, ils sont à peu près au même niveau.
Vous pouvez en préférer un dans une situation tout en préférant l'autre dans une autre situation, mais il est assez difficile d'isoler lequel est le meilleur.
Si vous écoutez cinquante préamplis dans notre salle de démonstration et qu'il y a un mélange de 62 et de 32, vous constaterez peut-être qu'il y a des 62 qui fonctionnent mieux que des 32 et vice versa.
Vous préférerez peut-être un lot entier de 62 à un autre de 32. La semaine prochaine, ce sera peut-être l'inverse.
Les différences entre les deux préamplis ne sont pas si grandes. Il y a probablement de plus grandes variations entre un 62 actuel et un d'il y a trois mois.Il doit y en avoir.
Nous utilisons trois fournisseurs différents pour nos circuits imprimés. Nous devons le faire car nous en utilisons plus de 80 000 par an. Ils sonnent légèrement différents, mais cela ne veut pas dire meilleurs ou pires.

Je suis continuellement étonné quand je lis des choses écrites par certaines personnes dans certains magazines.
C'est souvent basé sur du folklore, répété, alors qu'il serait si facile de nous téléphoner et de nous demander la vérité.
Un magazine, par exemple, a déclaré que Naim ne conservait aucun dossier au début. Si le journaliste en question m'avait parlé (je suis aux premières loges pour savoir), il aurait découvert que ce n'était pas le cas.
Nous avons en fait des enregistrements non pas de tous les amplis mais certainement de tous ceux qui ont reçu des numéros de série. Seule une poignée au tout début n'en avait pas, deux ou trois peut-être sur les plus de cinquante mille que nous avons construits.

MS: Enfin, j'aimerais vous poser une question sur le bras ARO. Pourquoi et comment est-il né ?
JV: Tout simplement parce qu'il y avait quelqu'un ici qui voulait fabriquer un bras et il l'a fait.
Après en avoir fait un pour lui-même et un pour moi, d'autres personnes de l'entreprise ont dit qu'elles en aimeraient un, tout comme d'autres personnes extérieures à l'entreprise.
Le fait est que vous pouvez avaler la façon dont les autres fabricants parlent des choses depuis si longtemps et croire ce qu'ils disent si vous avez confiance en eux.
On nous a expliqué ce qu'une platine, un bras et une cellule essaient de faire; recréer en boucle ouverte alors que la gravure est en boucle fermée.
Alors, on tient ça pour acquis et que c'est ainsi que cela fonctionne réellement.
Au bout d'un moment, vous commencez à réfléchir. Cela ne sonne pas comme vous le pensiez ou les mesures ne sont pas celles que vous imaginiez.
Bref, il y a clairement des problèmes! Alors, comment pouvez-vous y remédier?

Lorsque vous gravez un disque, la laque est absolument plate au microscope. Pourtant, les disques vinyles sont tout sauf plats.
Les bras conventionnels fonctionnent avec des roulements conventionnels.
En fonction de la friction et de la façon dont leur masse est disposée, ils ont tendance à appliquer une contrainte de torsion au stylet de la cellule tout au long de la lecture du disque.
Ils ont donc tendance "à se tromper" avec les fréquences élevées sans oublier d'autres problèmes comme les relations de phase qui s'effondrent. Au final, ils sonnent brillants, pétillants.
L'une des solutions consiste à fabriquer un bras uni-pivot correctement équilibré dynamiquement.
Il peut ainsi littéralement flotter aux fréquences subsoniques et faire face aux déformations et inégalités du vinyle, sans exercer de contrainte de torsion sur le stylet.

Il y a bien sûr d'autres propriétés nécessaires dans la conception du bras comme définir précisément la bande passante et s'assurer que la réponse de phase, mécaniquement, de l'ensemble du bras est correcte.
Tous ces petits détails aident et vous avez entendu les résultats.
Honnêtement, nous n'aurions pas pris la peine de faire l'ARO à moins que nous ne pensions que ce serait bien mieux que tout ce que quelqu'un d'autre avait proposé ou était susceptible de le faire.
C'est aussi la question de "pourquoi se/vous rendre la vie difficile". S'il est plus facile d'employer un uni-pivot, malgré les réserves des autres sur le principe, cela n'a pas d'importance.
Nous le faisons pour nous faire plaisir, afin de pouvoir continuer à profiter de nos disques au moins jusqu'à ce que nous sachions comment faire fonctionner correctement les CD.

MS: Est-ce que vous venez d'admettre que vous essayez activement d'améliorer la reproduction des CD ?
JV: Nous pensons savoir comment faire cela, mais nous nous concentrons sur d'autres projets en ce moment précis.
Mais nous sommes à peu près sûrs que nous pouvons améliorer la lecture des CD, et pas en abordant les domaines sur lesquels d'autres entreprises semblent se concentrer.
Je suis sûr que le support n'est pas intrinsèquement défectueux.
Un disque ou un enregistrement particulier peut très bien l'être et il n'y a peut-être aucun moyen de résoudre ce problème.
Par contre, nous sommes convaincus qu'en utilisant ce format CD, vous pouvez créer des disques qui sonneront mieux que n'importe quoi d'autre sur vinyle.
Si c'est fait correctement, vous avez l'avantage inhérent d'un timing correct, ce qui n'est pas le cas avec la plupart des platines...Elles ralentissent lorsqu'on leur demande de travailler.

MS: Mais en tant que fabricant principalement concerné par les composants d'amplification, vous dépendez encore dans une très large mesure de la platine vinyle. Si aucune de celles qui sont disponibles ne répondent à vos critères, cela doit vous placer dans une situation délicate ?
JV: Il faut accepter les compromis inhérents à chaque design et choisir celui qui nous convient le mieux.
Il y a une réponse qui vous convient et une qui me convient.
Je suis violemment en désaccord avec un grand nombre de réponses concernant la particularité de la scène sonore, les détails, la profondeur et l'image.
Dire que la présentation est plus importante que le contenu, je pense que c'est totalement faux.Il ne sert à rien d'avoir une excellente présentation si vous n'avez pas le contenu.
Je préfère de loin parler à Einstein au téléphone plutôt que de parler face à face avec le portier d'un hôtel.
On peut être "en direct" et "là" et visuel et tout le reste, avec une présentation et une fidélité parfaites, mais c'est le contenu de la conversation qui est important.

MS: Une bonne analogie, qui, je pense, résume parfaitement la philosophie de Naim et qui mettra fin en beauté à cette discussion, mais aux dépens de tous vos clients portiers potentiels.

[Rouxousou]

Grand merci pour ces deux posts.
Topisime

[jdesark]

un grand moment et quelle vision du son : je retiens les partis pris et la créativité
naim un jour naim toujours et ce nait 1 quel son , quelle fabuleuse machine

[alexandret]

Quelle personnalité !

[jdesark]

J’aime aussi le côté réaliste et pragmatique : le son et le signal sont sa motivation : ça se sent
Le sens du service : quel dommage par contre que l’on ne soit pas allé au bout du travail sur les enceintes

[alBX]

Merci de nous éclairer ainsi sur la genèse de naim et sur la personnalité de son talentueux créateur.

L'analogie en fin de texte est savoureuse.

Mais il n'est pas interdit d'apprécier avoir Einstein au téléphone et le portier en direct.

Peut-être même que cela pourrait agrandir la scène ..........

alBX